几个徒有虚名的现代作家

中国现代文学继承了先秦时期百家争鸣的传统，名家辈出，一时让人眼花缭乱。但因为时代原因，黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，真正的大家被遗忘，而不该是大家的却家喻户晓。下边列几个现代文学时期被高估的几个作家，只是个人的看法。当代文学的名家，徒有虚名的太多，就不一一列举了。

巴金

“战士是永远年轻的。他不犹豫，不休息。他深入人丛中，找寻苍蝇、毒蚊等等 危害人类的东西。他不断地攻击它们，不肯与它们共同生存在一个天空下面。对于 战士，生活就是不停的战斗。他不是取得光明而生存，便是带着满身伤疤而死去。 在战斗中力量只有增长，信仰只有加强。在战斗中给战士指路的是“未来”，“未 来”给人以希望和鼓舞。战士永远不会失去青春的活力。”

巴金的一生，都是这样的纯洁与真诚，他的作品都投入了巨大的激情，可以说是用血和泪写成的。激情给巴金的作品带来了许多读者，也削弱巴金作品的艺术性。《激流三部曲》是巴金早期最好的作品，但和同时代的其他作家相比，语言乏味，人物模糊，艺术性很低。看完《家》之后，《春》、《秋
》便不忍卒读。后期《随想录》异峰突起，但仍然没有脱离早期用激情写作的毛病，看后除了赞赏作者的人格之外，别的几乎没有什么收获。

冰心

“墙角的花 你孤芳自赏时， 天地便小了。”

冰心的这首小诗，用来描写她自己的作品非常合适。墙角的一朵小花，虽然美丽，但总是那么孱弱，难以引人注意。我不知道有多少小读者喜欢她的《致小读者》，但我以为，好的童话也应该能吸引成人。那个系列，反正我读不下去。

钱钟书

“考古学提倡发掘坟墓以后，好多古代死人的朽骨和遗物都暴露了；现代文学成 为专科研究以后，好多未死的作家的将朽或已朽的作品都被发掘而暴露了。被发掘 的喜悦使我们这些人忽视了被暴露的危险，不想到作品的埋没往往保全了作者的虚 名。假如作者本人带头参加了发掘工作，那很可能得不偿失，“自掘坟墓”会变为 矛盾统一的双关语：掘开自己作品的坟墓恰恰也是掘下了作者自己的坟墓。”

钱钟书作为学问家，或许如何夸奖都不过分，但作为文学家，似乎不能算是大家。钱钟书的作品，从《人兽鬼》到《围城》，每一个都非常精巧雅致，但因为学院派气息太浓，按理说不应该有太多的读者。钱钟书变得家喻户晓，可能是电视剧《围城》的功劳。正如上边一段引言所说，钱钟书应该为此
感到悲哀。

姚雪垠

“一个较有成就的好作家，必须具有进步的思想（就他所处的时代说）；必须关心现实， 充满正义感，而又能在困难条件下敢不盲目地追随流俗，人云亦云；必须有丰富的生活 阅历，对生活的知识愈深广愈好，不应局限于一点，名曰深入生活，实际是孤陋寡闻； 必须在写作上不断提高，精益求精，到死方休；必须利用一切机会读书，提高自己的学问修养。”

上边这些平庸的见解，只能出于一个平庸的作家之口。姚雪垠早期的作品如《长夜》、《差半车麦秸》多庸俗不堪，还不如传统旧小说。《李自成》第一部稍微好一点，但也绝对是不入流的作品。

臧克家

“有的人活着 他已经死了； 有的人死了 他还活着。”

作为诗人的臧克家，在我的心目中，“他已经死了”。臧克家的诗，除了排列的象诗的样子外，没有诗意，没有境界。他的个别句子，似乎也费了不少斟酌，比如“黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”，看起来颇有意境，实际上还不如其他的大白话。

朱自清

朱自清的作品，象桨声灯影里的秦淮河一样，太过于浓妆艳抹；又象背影一样，太过于矫情。子曰：过犹不及，看了朱自清的作品，才知道平淡的可贵。“于是又记起《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见
一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了”。今晚若有采莲人，采莲女看到老朱，定然会自感丑陋，羞愧的离去。